盧中南是當代書法名家，尤其是他的楷書，在歐體的基礎上增加了厚重感，深受大家喜愛。其實，盧中南先生也擅長大字，曾為很多地方題寫匾額。匾額是我國優秀的文化傳統，應該如何題寫匾額？題寫匾額應該注意哪些問題？盧中南先生的這篇文章，可以作為參考。

盧中南寫大字

匾額題字，非大字不能壯其勢

文：盧中南

匾額書法，說俗點叫“題匾”。“額”，一個義項指的是店鋪或廳堂正面或頂部掛的有字的板。有種說法是橫為匾，豎為額。匾額書法是掛在高處讓人看的字，為要醒目，非大字莫屬。

盧中南題字

匾額被稱為“古建筑的靈魂”“建筑的眼睛”。歷史上曾出現“無處不匾”“無門不匾”的盛況。匾額書法是大字書法最為常見的表現形式，其內涵豐富，具有獨特的審美價值和藝術特色，展示了各個時代的文化、風尚、政治、地理、歷史、文字和書法藝術的變遷，是中國優秀傳統文化的一筆財富。

匾額依附建筑和文字而產生和發展，有一種說法認為：用以表達經義、感情之類的屬于匾，而表達建筑物名稱和性質之類的則屬于額。這種題名的功用，在制式、內容、書體、色彩上各呈其美，集思想、文學、書法、裝潢等功用為一體，字雖不多卻令人矚目，既有可識性，強調標示性，大而明顯，又言簡意賅，志趣高遠，使人目擊而道存。

盧中南題字

匾額的用途很廣，幾乎涵蓋了社會生活中各種公開場合、各個層面和場所——殿堂、廟宇、園林、廣場、學校、博物館、關隘、庭院等，特別是一些建筑物的匾額、標牌書寫的正書，端莊、醒目、遒勁、易識，眾目睽睽之下一覽無余，既有莊重性，強調公眾性，又成為文化品位、審美取向、風氣時尚的一種表征。

匾額書法體量大，不限字體，篆、隸、楷、行、草皆可書之。書者以精力法度結構之，于得心應手之妙，貌無遮掩，功力自見，其獨有的形式魅力融于周邊環境營造氣氛，“匾額題字，非大字不能善其事，非大字不能壯其勢”。

盧中南題字

匾額書法不是小字放大版。把一種字體寫小、寫大所呈現出來的實際效果、風格、個性、氣質都不一樣?，F在利用計算機或復印機把小字放大輕而易舉，數字制作工藝可以使書家墨跡任意放大而保持原貌基本不變，但是放大后的效果與原大書寫的效果相比，差別還是顯而易見，尤其是放大十幾倍后的形遺神，筋骨存而風采失，此舉可能是放大了缺點而不是放大了優點。

匾額大字楷書運筆講究重、緩、穩，不可輕、快、滑，也不建議做作地顫抖頓挫。起筆、行筆、收筆力度要送到位，就像掃地一樣，按住掃帚緩送而不能輕飄甩揚，也不能像用濕墩布拖地那樣，僅靠筆毫在紙上拖滑。

盧中南題字

匾額大字楷書的創作，謀篇布局很重要。首先，突出節奏感和強調協調感。盡可能在楷書固有的整齊勻稱中凸顯大小、長短、寬窄、參差、錯落、疏密等特點，寫成一樣大小而毫無變化就死定了。

其次，楷書難點在于結構緊密，虛實結合。結構一定不能松散，應該以密為主。收緊結構關鍵在“黑多白少”，即筆畫是實，是黑，要粗壯；虛是空隙，是白，留白要少。同時也要防止過于緊密而墨氣太重，筆畫之間幾乎沒有空隙，發生粘連，都是黑沒有白，就“糊了”，成了一團“墨疙瘩”。

盧中南題字

三是方中見圓，圓中見方。有圓必有方，有方必有圓。一個字里不可能都用方筆或都用圓筆。一味單純地追求方筆或圓筆，筆畫或偏枯薄弱，或圭角怒張，或糊涂臃腫。取勢要就方宜圓。

匾額書法在章法上要注意相互照應及氣勢的連貫。豎式書寫，字形適宜趨于方正稍扁，以示穩重，便于取勢，把握住中軸線不要左右偏離，有一種順勢而下、流動自如之感。橫式書寫，字形可以稍長，以顯挺拔，注意字形的長短搭配、相同筆畫的揖讓變換，避免雷同?！　?/p>

盧中南題字

以上談及的都是我平時書寫大字楷書時的點滴體會，陋于孔見，多有不妥，還乞方家指正。

稿件：《書法報》